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宫廷画师李迪

归档日期:05-08       文本归类:      文章编辑:爱尚语录

  李迪,生卒年不详。南宋画家,河阳(今河南省孟州市)人,北宋宣和时为画院成忠郎,南宋绍兴时复职为画院副使,历事孝宗、光宗、宁宗三朝(1162年~1224年),活跃于宫廷画院几十年,画多艺精,颇负盛名。工花鸟竹石、鹰鹘犬猫、耕牛山鸡,长于写生,间作山水小景。构思精妙,功力深湛,雄伟处动人心魄。所作《枫鹰雉鸡图》温柔娇嫩可爱,《鸡雏图》形象生动超拔,刻画细致入微,各具神态。山水师李唐法,亦多佳作。

  这幅《枫鹰雉鸡图》绘坡石竹丛中,一棵古枫拔地而起,枯枝上一只大的苍鹰正向下怒视着一只慌忙逃窜的雉鸡。画面上的山石树干用笔粗重,辅以水墨,其阴阳向背,十分清楚。树上的枝叶疏密有致,层次鲜明。枫叶、竹、皆以双钩绘出,略加点染。鹰、雉的羽毛描绘精细;鹰之蓄势待发与雉之仓皇胆寒,刻画得十分准确生动。整幅画面给人以严谨结实、气魄宏伟之感。图绘崖石边一株老树,枫叶繁茂,老干斜置。树下是平缓堤坡,其上棘荆丛生。枯枝上的苍鹰双爪紧抓树枝,俯身欲扑树下惊慌逃窜的锦雉;锦雉被吓得毛羽倒竖,伴着阵阵哀鸣,撒开腿拼命逃向草丛。

  画面中雄鹰绘于画面最左上角的枯树枝上,身体向右上方,夸张而又劲挺,鹰首俯看右下角张皇逃窜的雉鸡,怒睁圆眼,上下喙紧闭,日露凶光,咄咄逼人之气尽显无疑。绘者着重刻向鹰的眼、嘴、爪等关键部位,鹰爪几乎见不到墨线勾勒的痕迹,突出强调了鹰爪健劲的肌肉感,沥粉析甲法画鹰爪上的骨节,干透后罩染一层淡墨,深浅相互衬托,逼真且有立体感。鹰眼睛更是平铺大面积白粉,重墨勾眼的外轮廓线,色圈分明,外深内浅,栩栩如生。鹰身上的翎毛,以稍重的墨分染出羽毛的层次和结构后,罩染储墨,最后用极硬的重墨线条,复勾羽轴,使得鹰的羽毛看起来气势凌云,坚挺的羽毛和全身紧绷的鹰的神态相呼应。

  雉的形象亦栩栩如生,它目光惊惧,毛羽乍开,用重墨点掇出头颈部的黑色的毛,双耳上的毛乍翘,眼睛满是惊恐。用尽全身的力气蹬出后退,前腿紧缩胸前,给予本能逃脱又自知无奈而流露出恐惧、可怜的神情被刻画得生动逼真,足以见画者深厚的绘画功力。

  《枫鹰雉鸡图》整个画面充满紧张的气氛和雄沉的悲剧色彩。作者不仅通过体态,更是通过眼神表现出鹰与雉的神情。老鹰目光劲利,锦雉则目露惊恐和绝望之色。它们生死存亡的不同命运,通过各自不同的眼神,而惟妙惟肖地展示出来。《枫鹰雉鸡图》的用笔也很独特,尤其树叶和草叶的那笔断意连的用笔,很好的渲染出秋天的苍凉,各种叶子上微妙的赭墨、赭紫、赭绿、赭黄等也很好的烘托出秋天肃杀的气氛。《枫鹰雉鸡图》大至章法构图的空间处理,小至每一棵小草的每一笔顿挫抑扬,都体现出一种精神风度,其扣人心弦的构思,创作性的画法,气势恢宏的画幅,以及对物象处理既有力度又非常精妙的表现,成为南宋绘画的代表,现在许多讲解构图的书上都会以此图为例,出色的构图成为后世学习的典范。

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